深宫低叹任此生攻略 深宫落殇
一二三四五六七，如果写诗，会是怎样的场景？
聪明的诗人把数字放进诗里，有的让情感更深，有的让描述更细致，有的让节奏更和谐……
隐娘今天推荐30首经典有趣的数字诗，一起体验数字与文字的奇妙结合。
《懊侬歌》
江陵至扬州，3300里。
已行一千三，全部二千在。
这首诗巧妙地利用数字构成了减法算术。最后三句330减去了130和2000。这是路人计算行程的心理。这很好地表现了一个外出的男人回来祈祷早点见到女朋友的心情。
《宣城见杜鹃花》
唐·李白
蜀国曾闻子规鸟，宣城也见杜鹃花。
一回肠一断，三春三月记三巴。
一叫一回肠一断，它哭了起来，没完没了，诗人的忧心忡忡也断成了一寸寸。三春三月记三巴将杜鹃花盛开、子规悲哭与诗人断肠的痛苦融为一体。最后两句把一三字串联起来，让人感到乡愁袭来时的悲伤和痛苦。
《宫词二首·其二》
唐·张祜
故国三千里，深宫二十年。
何满子一声，双泪落君前。
用3000英里表示距离，用20年表示时间，用一声写歌唱，用双泪写泪，每一句话都用数字。浓缩了一个宫人远离家乡、幽闭深宫的整个经历，让人泪流满面。
《题诗后》
唐·贾岛
两句三年得，一吟双泪。
知音如不赏，归卧故山秋。
贾岛是一位著名的苦吟诗人，绞尽脑汁用一个字。这首诗的前两句用数字形象写出了贾岛苦吟的情况:我想了三年才写出这两首诗，忍不住两行泪流满面。
《诗经·王风·采葛》
彼采葛兮，一天不见，如三月喜。
彼采萧兮，一天不见，如三秋兮。
一天不见，比如三岁。
男人男人错过了他的情人，一天不见了，比如每三个秋天（月、年）。说一天会像三个月、三个季节，甚至三年一样长，这当然是物理时间和心理时间的区别。用这种违反常识的写作方法，只是为了非常想念它，深。
《山村咏怀》
宋·邵雍
烟村四五家一去二三里。
亭台六七座，八九十枝花。
这是一首最经典、最有趣的数字诗。诗人根据自然数字，将1到10个汉字编织成小路、烟雾、村庄、亭台楼阁和鲜花。随着诗歌和画面的自然排列，只用了几笔就形成了一幅自然、简单、朦胧的山村风景画，自然融入了山村的意境。
《牧童》
唐·吕岩
草铺横野六七里，笛弄晚风三四声。
回到晚饭后的黄昏，卧月明不脱雨衣。
这里的六七里和三四声不是确切的数字，只是为了突出广阔的田野和乡村夜晚的寂静，突出广阔的草原。
《渔父》
南唐·李煜
春风一叶舟，一纶茧一轻钩。
花满渚，酒满瓯，万顷波自由。
这个词短而不漂亮，工作而不奢侈，四个一字连用而不避免重复，是诗人故意做的，不仅没有重复，反而有一气呵成、悠闲不断的感觉。一与万顷相映成趣
《八月七日初入赣过恐滩》
宋·苏轼
七千里外二毛人，十八滩头一叶身。
山忆喜欢劳远梦，地名吓哭孤臣。
长风送客加帆腹，积雨浮舟减石鳞。
便便和官充水手，此生不止略知津。
在远离京都7000英里的危险恐惧海滩上，诗人就像一艘船，随时都有沉没的危险。诗人与700英里外、18海滩、二毛和一片叶子形成了强烈的对比，生动地向读者展示了诗人晚年被贬的荒凉和孤独。
《水仙子·夜雨》
元·徐再思
一声梧叶一声秋，一点芭蕉一点愁，
三更归梦三更后。
落灯花，棋未收，叹新丰逆旅淹没。
枕上十年事，江南二老忧，都到心头。
这首歌采用了作者常用的重词叠字手法，充分利用了一声、一点、三更、十、二等数字人曲，给人一种回复和吟唱的感觉。
《咏竹》
清·郑燮
一两三竹倩，四五六片绿叶。
自然疏疏淡，何必重叠？
一两根竹子，四五片绿叶，自然光很好，为什么要重叠呢？诗人巧妙地用数字来描述竹子清淡的形象和高贵的品质。
题秋江独钓图
清·王士祯
一雨一帽一舟，一丈丝纶一寸钩。
一首歌唱一瓶酒，一人独钓一江秋。
纵观整首诗，九个一巧妙地嵌入其中，诗与图的意境表现得分还不错，细细品味，这些一用得非常贴切有趣。
《京中七日立春》
唐·罗隐
万木生芽是今天的一二三四五六七。
远天归雁拂云飞，近水游鱼爆冰。
这首诗的开头是一二三四五七 ，读起来有点开玩笑，但仔细想想，说明他一天天数，一天天计算。写他驻扎在异地真的很痛苦；给人一种像年一样生活的感觉。
《山与幽人对酌》
唐·李白
两人喝山花，一杯又一杯。
我喝醉了，去了，明朝有意抱琴。
诗中连续三次重复一杯，用词重复，不仅写得很多酒，还写得很开心。痛饮狂歌的场景似乎出现在读者面前。
《风》
唐·李峤
解落三秋叶，能开二月花。
过江千尺浪，入竹万竿斜。
解落对能开，三秋叶对二月花工整有序。 一过、一入、一高、一低、一直、一斜，生动地展现了风对自然物体在风作用下的变化。
《别舍弟宗一》
唐·柳宗元
零落的残魂倍黯然，双垂别泪越过河边。
去国六千里，万死投荒十二年。
桂岭瘴来云如墨，洞庭春尽水如天。
欲知后相思梦，长在荆门营树烟。
万死、投荒、六千里、十二年这几个字，把诗人的抑郁、怨恨和悲伤倾泻而出。这两句话有对过去的回顾，也有无奈的悲一个字都有血泪，每一个字都有悲伤。
《绝句》
唐·杜甫
两只黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。
窗户含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。
两个黄鹂对一行白鹭，对偶整齐，万里船对千秋雪，一言空间广，一言时间长。整首诗与精工作斗争，四首诗似乎形成了一幅壮丽的山水画卷。
《早发白帝城》
唐·李白
朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。
两岸猿鸣不住，轻舟已过万重山。
千里和一日，以空间之远与时间之短的悬殊对比，尽量形容船行之快，简洁有力，平缓有力，音调抑扬，富有诗意。
《马上作》
明·戚继光
南北驱驰报主情，江花边草笑平生。
一年三百六十日，横戈马上行。
一年三百六十日用时间来表达日子的长度，以示其不断的战斗和意志。这句话以口语入诗，平易自然。
《感弄猴人赐朱福》
唐·罗隐
十二三年试期，五湖烟月奈相违。
如何买胡孙弄，一笑君王便绯。
十二三年试期，说他十几年来一直应进士举，辛辛苦苦远离家乡，进京赶考，但一次也没考过，一个官职也没考过。
《少年游》
宋·欧阳修
栏干十二独靠春，晴碧远连云。
千里万里，二月三月，行色苦愁人。
谢家池，江淹浦畔，吟魄与离魂。
那堪疏雨滴黄昏。更特别，回忆王孙。
栏干十二，一个凭遍，说明词中人物俯瞰时间长，心情焦急。 二月三月应该是第一句春字，从草长的时间里渲染出来，极言春草滋生。这首诗通过数字极言思念深刻，草丛茂盛。
《梅花》
王安石
白玉堂前一树梅，为谁零散为谁开。
只有春风最珍惜，一年一度归来。
春风珍惜梅花。每年春天，春风如约到来，准时回来，指着梅花。诗人甚至用三个一字情地写下了春风对梅花的怜悯。
《水龙吟·二韵章质夫杨花词
宋·苏轼
似花也似非花，也无人惜从教坠。
抛家近路，思考却无情有思。
萦绕柔肠，嗜睡娇眼，欲开还闭。
梦随风万里，寻郎去处，又被、莺呼唤。
不恨这花飞尽，恨西园，落红难缀。
小来雨过，遗迹在哪里？一池萍碎。
春三分，二分尘，一分流水。
仔细看，不是杨花，而是离人泪。
春三分，二分尘，一分流水，是一种奇妙而夸张的想象手法。在这里，数字的妙用传达了作者对春天的珍惜。
《画堂春》
清·纳兰性德
一代又一代，争教两处销魂。
相思相望不相亲，天为谁春？
浆向蓝桥易乞，药成碧海难奔。
若容相访喝牛津，相对忘贫。
这个词的最后一部分是一代一代，争教两个销魂，脱口而出，就像一个没有化妆点的女人，素面朝天，但因为有天姿的底蕴，她能忍受人们的品味。
《长相思》
清·纳兰性德
山一程，水一程，
夜深千帐灯沿着榆关而行。
风一更，雪一更，
喧闹的乡心梦不成，故园无此声。
一程这个词的重复使用凸显了道路的漫长修远。一更这个词反复出现，突出了塞外席地的狂风、铺天盖地的暴雪、交替扑帐篷的情况。
山一程，水一程和风一更，雪一更的两相映照，也暗示了诗人对风雨兼程人生路的深深厌倦。
《西江月·夜行黄沙道中
宋·辛弃疾
明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。
稻花香说丰年，听蛙声。
七八星天外，两三点雨山前。
过去茅店社林边，路转溪桥突然出现。
七八星天外，两三点雨山前，在这里，星是稀疏的星星，雨是轻微的阵雨。诗人用数字七八和二三把星星和雨写得很生动。
《锦瑟》
唐·李商隐
锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。
庄生梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。
沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。
这种情绪可以待成回忆，但当时已经失去了知觉。
锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。琴有三弦五弦；郑有13弦；但是瑟有50弦。诗人用这么多弦来表达复杂的情感是多么的悲哀。
《人日思归》
隋·薛道衡
春天才七天，离家两年。
人归雁后，思发在花前。
这是一首思乡诗。与只有七天和已经两年了相比，短短的七天是难以忍受的。离家两年怎么熬过去？这两首平淡朴素的诗，展现了诗人如年生活的心情。
《赠内》
唐·李白
三百六十日，日日醉如泥。
虽然是李白妇，何异太常妻？
一年三百六十天，我天天喝醉，天天喝醉。360日通过数字写李白喝醉，形象地写下李白石臼和妻子被忽视的情况。
《咏雪》
清·郑燮
一片两片三四片，五六七八九十片。
千片无数片，飞进梅花都消失了。
从10到1000到10000到无数，但没有负担的嫌疑。读书让人觉得自己置身于广阔的天地和大雪中。然而，当他们看到一个寒梅骄傲地站在雪地里，斗寒吐妍时，雪花融入了梅花，人也融入了雪花和梅花。
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插图作者：徐乐乐。徐乐乐，女，1955年出生于江苏省南京，1973年进入南京艺术学院美术系学习中国绘画，1976年毕业于南京艺术学院美术系，毕业后到江苏省农村体验生活素描。1978年进入江苏国家画院，擅长工笔人物，画家承认陈老莲。现为江苏国家画院一级艺术家