相声中组织笑料的手法是,相声中用来组织笑料的手法叫什么

相声组织笑料的手法

相声是一种民间曲艺。它以说，学，逗，唱为形式，组织一系列特有的笑料来逗人发笑的艺术。

包袱一词是个形象化的比喻词，实际上是指在相声中喜剧性矛盾酝酿，发展的一个过程。所谓的“三翻四抖”，则是包袱常采用的结构，真实的喜剧矛盾具有出乎意料又合乎情理的特点。

比如郭德纲老师。大家都知道，郭老师脑子里有无数的段子，当需要把相同类型的段子整合成一个作品的时候，就需要给这个作品找一个主人公。

如果是需要一个年轻人，在现代社会来一段荒诞的旅程，就有了以郭老师本人为主角的《西征梦》，《我这一辈子》，《梦中婚》，《我要穿越》等等。

如果需要一个老人，那么于谦的父亲就出现了，如《白事会》，《偷斧子》，《人在江湖》等。

如果需要一个在性格上有特点的人，那么碎嘴子的侯震，慢半拍的李菁等就自然出现在作品里。

大家只看到郭老师在台上各种砸挂于谦的家人，却没看到其内在的技巧，以及大师级的组织笑料的能力。

以上就是我的理解。

为什么朱时茂否认和陈佩斯登春晚会让观众如此失望

因为那些年觉得看春晚中的陈佩斯、朱时茂的小品是最惬意的事了，二人是黄金搭档，一正一邪，一丑一俊，反差极大，笑料百出，他们退出小品界后小品界就少了两员大将，小品王赵本山再退出江湖后小品界就慢慢走向没落，相声却在郭德纲率领的《德云社》慢慢壮大，真是万事万物都是盛极转衰，就像香港的电影再努力也是强弩之末，如落日余辉，创造不出之前九十年代《东邪西毒》、《东成西就》等让人捧腹的佳作